Ville Savoye: il sogno cubista di Le Corbusier

Durante gli anni Venti Charles-Édouard Jeanneret, autonominatosi Le Corbusier in onore di un suo antenato, dal passato di apprendista orologiaio, pittore e giornalista trova finalmente la sua strada nell’architettura purista i cui concetti fondamentali sono espressi nel libro Veso Un Architettura del 1926. Sono anni in cui si assiste al passaggio del prodotto unico artiginale alla produzione in serie dell’industria come sarà espresso in modo chiaro da Benijamin.Tra il 1929 e il 1931 viene portata termine la residenza estiva commissionata da Perre Savoye dirigente di una compagnia di assicurazioni. L’edificio si trova a Poissy a nord di Parigi ed è situato sulle colline che dominano la valle della Senna; è circondato da una fitta schira di alberi ed ha un’unica via di accesso.

FORMA

Come accennato in precedenza, Le Corbusier ha un approccio alla progettazione della casa in cui applica i principi industriali delle fabbriche su scala individuale; in pratica era interessato al progresso e all'uso della tecnologia. Questo modo di pensare era linea con glic attuali insegnamenti e l'approccio di Walter Gropius e il Bauhaus. La forma di un oggetto doveva essere generato dalle sue funzioni naturali e limitazioni mentre la natura dell'oggetto è determinata da ciò che fa.

Le Corbusier credeva che la chiave per avere un'architettura risponde alla precisa macchina che è la geometria e in seguito, a quelli che lui chiamava "volumi puri". Questo approccio matematico di questi "volumi puri" dimostrano che l'architettura può essere più che lo stereotipo di forme  meccaniche. Villa Savoye impiega questa logica tenendo in considerazione ideali proporzioni geometriche così come la capacità di dirigere il visitatore nel suo design. L'edificio mette in evidenza i cinque punti di Le Corbusier  per nuova estetica essenziale: 1) I pilotis; 2) Il tetto giardino; 3) La pianta libera, 4) Le finestre a nastro; 5) La composizione libera della facciata. Una serie di schizzi sono stati generati per illustrare l'inserimento di questi punti nella Villa Savoye. Una griglia di supporti e soffitti portanti erano disposti a costituire la struttura scheletrica della Villa Savoye. I pilotis sono posti su intervalli regolari passando direttamente dal suolo al piano nobile permettendo alla casa di apparire come se galleggiasse. Hanno anche la funzione di incanalare il tragitto della vettura e accentuare l'asse principale della casa, l'ingresso. Il giardino viene spostato dal luogo abituale sulla terrazza del tetto o tetto-giardino.

Le pareti divisorie, molte o poche, fornivano la possibilità per le innumerevoli variazioni all'interno. Questo ha cambiato il ruolo della parete esterna ora più simile ad una membrana. Le pareti esterne quindi, sono state liberate della loro funzione portante, permettendo libertà di composizione ed enfatizzando ulteriormente la funzionalità dell'edificio stesso. La forma della pianta della casa deriva dall'essere calcolata sull'automobile. L'arco di cerchio minimo di sterzata di un veicolo fornisce le dimensioni della casa. L'edificio come insieme è composto da tre piani differenti: 1) il piano terra contenente aree di servizio comuni, un piccolo appartamento per gli ospiti e il garage 2) il primo piano o l'abitazione vera e propria contenente sala da pranzo, cucina, camere da letto, bagni e terrazza e infine 3) il giardino pensile che serve anche come una seconda terrazza o solarium. Le  meticolose proporzioni definite di queste masse si accentuano da un uso alternato di rivestimento e struttura portante ; una membrana di vetro teso al piano terra, imbiancato pareti con finestre a nastro al primo piano, e uno schermo permeabile sul giardino pensile.

L'ultimo aspetto riguardo la forma, che Le Corbusier aveva cambiato,è stata la soppressione del tipico concetto di  'fronte' e 'retro' e sostituirlo con una divisione di alto e basso. Simile ad una colonna, l'edificio avrebbe avuto una base, un fusto ed un capitello. Per fare questo, ha ripensato i piani, allontanato l'edificio dalla strada e cercato di avere più luce possibile. La forma curvilinea sul tetto evidenzia ancor di più questo tipo di scelta. É stato detto che tutte le cose viventi in natura hanno un forma che riflette la vita interiore e la qualità della creatura in questione, anima e materia sono una sola entità. Dopo aver esaminato le precedenti informazioni, la questione se la forma di Villa Savoye riflette la costruzione interna non può essere più contestata. Essa si manifesta attraverso il cambiamento nella materialità, nella forma geometrica e nellla disposizione gerarchica delle funzioni interne. L’involucro insieme al suo interno, che sarà ulteriormente dibattuto nel prossimo paragrafo, contribuisce ad illustrare il concetto di una nuova architettura e di una nuova estetica.

CORPO

Le Corbusier definisce la casa come "macchina da abitare" come precedentemente affermato e tale concetto viene usato per ridefinire la nuova architettura contemporanea. In linea con questo concetto,  Villa Savoye ne da un'interpretazione molto letterale visto che è modellata sullo spazio per le auto. Assumendo una visione industriale tecnologica possiamo dire che l'automobile rappresenta il cuore del corpo edilizio e che esso prende vita ogni volta che, tornando a casa, l'auto viene parcheggiata al suo interno.

Per continuare con il tema dell'architettura personificata, al momento dell'ingresso nella casa i visitatori sono accolti sia da una scala a chiocciola che da una rampa. Questi collegamenti verticali sono spesso definiti come la spina dorsale di Villa Savoye. La scala è vista come la perforazione attraverso il centro della casa ed è in netto contrasto con gli elementi aperti e il disegno orizzontale che compongo l’edificioL’elevazione plastica della scala si piega su se stessa solo per tornare da dove ha iniziato. La rampa tuttavia risulta più gradevole grazie alla sua gradualità senza contratture.

La rampa stessa è considerata sul piano fenomenologico come un qualcosa che evoca una serie di esperienze intuitive. Descritta come la promenade architecturale, la rampa e lo spazio che esso abita anima l'intero complesso costantemente, offrendo mutevoli viste dei corpi che circolano all'interno dello spazio come negoziare scale o rampe; quello di poter intravedere dall'altra tutta l'altezza dell'edificio. Quando la rampa termina su un piano, lo spazio si apre dalle opacità fino alla completa trasparenza fornendo un senso di continuità che celebra il movimento spaziale. La promenade architettonica genera uno spazio in cui i vari strati della costruzione, sia interne, nel senso dei componenti interni della casa, ed esterno, nel senso del sito esterno e vista, sono visibili e alquanto abitabili.

L’impatto visivo e l’impianto igenico-sanitario sono indizi di un progetto ecologico; qualcosa che è molto importante al giorno d’oggi ed era già presente in Villa Savoye. La disposizione assiale dell'edificio nel contesto è ulteriormente ripreso nel suo interno . La linea di accesso dalla strada corrisponde  alle lunghe file sulla superficie del terreno . Una serie di assi nord-sud costituisce il percorso verticale del visitatire all’interno nonchè l’accesso all’edificio stesso il cui ingresso principale si trova sud. La terrazza panoramica si affaccia a sud e stabilisce una connessione col cielo. Il posizionamento dell'edificio e l’orientamento rispetto al sito garantisce la continuità visiva tra l'interno e l'esterno, la natura e la geometria , consentendo ai visitatori di entrare in casa direttamente dalla propria auto e salire a piedi dal piano terra al giardino sul tetto . L' uso della finestratura a nastro al primo piano, aiuta questa indistinzione tra spazi interni ed esterni. Una sensazione di aria aperta , continua verso l'alto fino al solarium dove forme curve si combinano con piani lineari dando l'apparenza di un volume sottile e quindi di un collegamento più stretto con la natura circostante. Dettagli minimi intorno all’apertura al termine della rampa fanno in modo che diminuisca la barriera tra lo spazio e il tetto e tra la costruzione e l’ambiente.

Infine esiste una componente rituale all'interno di  Villa Savoye e per molte  case di Le Corbusier in generale. L'ingresso della casa impartisce un aura cerimoniale a partire dalla collocazione di un lavandino. Le Corbusier credeva che la casa era uno spazio sacro per rito e voleva far riflettere le persone sulle loro significative azioni quotidiane. Inserendo un lavandino all'ingresso riteneva di promuovere l'atto di pulizia, come ad un battesimo, così come i più elementari accorgimenti per la salute. In questo senso, un individuo che entra in casa fa un primo atto di pulizia di  prima di salire al piano principale.

La personificazion dell’architettura non è un concetto nuovo. Da Vitruvio fino al pensiero moderno l’edificio è stato visto come il riflesso del corpo umano con tutti le sue connessioni. Per quanto riguarda la villa, Le Corbusier ha effettivamente dimostrato come generare determinate condizioni all’interno della casa così come l’edificio stesso in rapporto col contesto. Metodo di circolazione verticale, stratificazione dei componenti, e viste incorniciate erano tutti gli elementi presi in considerazione quando concepì questa casa.

TECNICA

Si dice  Villa Savoye è stata uno dei  maggiori  progetti dell’architettura moderna. Le linee pulite hanno segnato un nuovo inizio per i seguaci di Le Corbusier, ma la fine per lui di usare forme bianche, pilotis e finestre a nastro alla stesso modo.

La casa è considerata da alcuni come l'ultima delle cosiddette ville puriste; Le Corbusier descrive il suo modello come poesia creata dalla tecnica. La tecnica Corbusier si riferisce qui è la sua fede nella continuità tra l'antico e il moderno.Attinse dal passato per influenza e capì che la sua presenza in architettura moderna significava qualcosa. La Villa Savoye è una dichiarazione di questa tecnica. Essa riflette la standardizzazione età della macchina applicata all'architettura classica con solo il cambio di strumenti. L’unità modulare Dom-ino viene estratta qui come la trasposizione simbolica della trabeazione classica; con l’uso di travi ed architravi al posto degli archi. I pilotis sono visti come colonne che si estendono per sostenere l'architrave delle lastre di cemento orizzontali. La parte superiore dell'edificio classica, la trabeazione, può essere definito attraverso le finestre a nastro estesi nella Villa che assomigliano a metope vuote. Infine, la chiusura di vetro sembra riferirsi alla cella che è ora alloggiata entro l'architrave. Questa analogia al tempio estende anche alla comprensione del sito e tipo di originale e riproducibile della casa.

Savoye è una casa cubista; è fisicamente disimpegnato da ma in modo ottimale osservando il terreno agricolo di periferia. Il posizionamento della Villa Savoye sul suo sito in Poissy non è stata casuale, ma strategica. Il paesaggio comincia a scoprire la casa come l'individuo fa salire il vialetto curvo. Il sito è stato quello di apparire intatta; come se la villa in sé era semplicemente passando o galleggianti sopra di esso. Questo effetto è stato ottenuto attraverso quello che potrebbe essere definito come falsa tecnologia tuttavia, è servita allo scopo. Il piano terra è arretrato per il passaggio di un veicolo al di sotto però, la conseguente ombra che è immerso più profonda a causa del colore della vernice scura, in netto contrasto con la scatola bianca incontaminata sopra, fornisce l'illusione di un edificio galleggiante di lasciare indenne il paesaggio agreste.

Le Corbusier desiderava ricreare la presenza plastica e l'eloquenza della Grecia attraverso il simbolismo e la geometria. Ha visto il tempio classico come oggetto standard internazionale e voleva che la Villa Savoye di essere considerato il massimo raffinata dimora omogenea per l'elite. Per raggiungere questo concetto ripetitivo, nel 1929 Corbusier proposto che venti cloni di questa Villa essere fatte chiamando la zona Le Vingtième; "XX".Ognuna di queste case avrebbe loro curve strada individuale guidare l'individuo fino all'ingresso della Villa. Le Corbusier anche sostenuto l'applicazione universale di questo tipo puro e ha continuato ad utilizzare gli elementi della casa in tutta progetti futuri. La Maison Loucheur in un piccolo corpo di guardia in Poissy possedeva alcuni dei temi standardizzati che la Villa Savoye in mostra; conteneva finestre a nastro ed è apparso anche come una scatola bianca galleggiante.

Questa nozione di ripetibilità si presta alla discussione di autenticità in quanto Walter Benjamin si riferisce come 'aura'. L’architettura può essere vista come un oggetto che può essere riprodotto interamente o come singoli componenti. Se i cloni di Villa Savoye fossero stati realizzati a Le Vingtième, avrebbero possedere la stessa “aura” come l'originale? Tecnica e tecnologia consentono di queste nozioni per essere interrogati. La riproducibilità e l'oggetto si basa sia la tecnica usata per generare l'originale così come la tecnologia disponibile per replicare. In questo caso particolare, Le Corbusier ha richiamato al passato per l'influenza e, di conseguenza, ha prodotto un ibrido tra architettura moderna e antica formando una nuova architettura. Questo si riflette in Villa Savoye.

SPAZIO

Lo spazio può essere visto come fondamentale per l'esperienza umana, pertanto, è realistico supporre che gran parte del nostro ambiente spaziale, che si tratti di un paesaggio, città, casa, stanza, è stato progettato per le persone con le persone bene in mente. Percepiamo spazi attraverso i nostri singoli sensi; forma, materialità, luce e colore sono tutti gli elementi che hanno il potere di stimolare il singolo particolare ed aiutarci nella valutazione dello spazio. In definitiva, lo spazio è una relazione tra il piano cognitivo e sensoriale; l'individuo si pone tra oggetti inanimati e organismi viventi che variano i segnali acustici e attraverso la realtà  dell’ambiente.

In relazione alla architettura, lo spazio può informare l'uso che si traduce talvolta in forma globale; le azioni previste, che si svolgono all'interno. La funzione di uno spazio e le sue caratteristiche spaziali può influenzare l'utente e fornire un contenitore per una un'azione o interazione specifica che si terrà. Nel caso della Villa Savoye, Le Corbusier ha scelto di sfocare il confine tra spazi interni ed esterni, mentre la determinazione delle aree pubbliche e private.

Il guscio spaziale dell'edificio comunica una storia tra l'interno e l'esterno dello spazio attraverso il numero di aperture e uso di materiali.

Nello spazio residenziale, le aree sono divisi in zone in base alla loro funzione così come il bisogno di privacy. La 'dimensione pubblica' o 'privata' di uno spazio influenza direttamente e il comportamento di un individuo. Uno spazio più privato, ad esempio, come il bagno padronale nella Villa Savoye, sarebbe destinato secondo la prospettiva  umana a fornire la familiarità, sicurezza, intimità e riflessione. I bagni, così come le camere, sono organizzati in un labirinto protettivo della privacy che si insinua nella parte più interna della casa. Le porte e le pareti che portano a queste aree sono dipinte con colori scuri così da distogliere l’attenzione e fornire un contrasto alla parete di finestre che conduce al giardino pensile. All'interno del bagno padronale è posto un lucernario  mentre una chaise lounge di piastrelle colma il confine tra interno ed esterno nello spazio intimo. La superficie ondulata del chaise lounge  intende imitare il paesaggio mentre il lucernario fornisce un collegamento diretto con l'esterno permettendo alla luce naturale e cielo di riformulare il rapporto con lo spazio all'aperto.

Uno spazio più pubblico è stato progettato con l’idea di creare una zona priva di controllo sociale; è uno spazio per il movimento e le attività quotidiane. In termini di uno spazio più aperto all'interno della Villa, il giardino pensile situato al livello principale fornisce un’ampia zonache collega il giardino sul tetto al resto della casa. Libertà di movimento, vista invitante, e la permeabilità di questo spazio presenta un ambiente accogliente che guida l'individuo verso di esso e ne promuove l'interazione. L’arredamento in questo spazio è fatto con intenzione di guidare  l'individuo a zone che l'architetto ha pensato come adatte alle varie attività.  In questo caso particolare, i tavoli  sono disposti in modo più appropriato all'altezza per la seduta nel giardino pensile che segnala al partecipante di sedere in questa particolare posizione in cui viene evidenziata una vista selezionata.

Passeggiare attraverso uno spazio, permette all'individuo di sperimentare la dimensione del tempo; una sequenza spaziale può essere subordinata alla velocità di un utente. Materialità può anche essere definito da tempo come la consistenza e colore può variare nel tempo così come le tendenze e materiali disponibili. Si può dire però che le variazioni spaziali basate sul tempo.

Prendere la passeggiata architettonica, ad esempio; la rampa sale dolcemente fino al livello principale la promozione di un lento, graduale salita per sperimentare la parete di vetro che espone il giardino pensile e di conseguenza, il collegamento degli spazi interni della Villa con l'esterno. Si nobilita lo spazio ed evoca l'età della macchina introducendo una rampa stradale nel disegno interno domestico sul suo periodo di tempo corrente.

Il concetto di spazio è ampio, ma può essere determinato sia come prodotto (costruito) o naturale (ambiente). La percezione di un individuo di spazio, indipendentemente dal metodo di generazione , è una esperienza o l'interpretazione in base a stimoli sensoriali. È un intenso rapporto tra l'utente e l'edificio attraverso l'atto di movimento. Una ripida scala o corridoio stretto produce una diversa interpretazione di uno spazio rispetto a una terrazza all'aperto o  a una passeggiata architettonica. Lo spazio è basato sulla singola esperienza umana.

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